ধৃতি বন্দ্যোপাধ্যায়
আলোকচিত্রীরা বলেন একটি ছবি হাজার শব্দের সমান, কিন্তু সেই ছবি যদি হয় চিরতরে হারিয়ে যাওয়া একটি প্রজাতির চূড়ান্ত সাক্ষ্য? শেষ বারের মতো ক্যামেরার লেন্সের ভিতর দিয়ে আমাদের দিকে তাকিয়ে থাকার আগে পর্যন্ত আমরা এই বিলুপ্তির গুরুত্ব কী আদপেই অনুধাবন করি?
বর্তমান এমনই এক যুগ, যেখানে জীববৈচিত্র্য উদ্বেগজনক হারে বিলুপ্ত হচ্ছে। তাই এযুগে বন্যপ্রাণী আলোকচিত্রীরা কেবলমাত্র শিল্পী বা অভিযাত্রীই নয়, বরং অনেক ক্ষেত্রেই তাঁরা অগ্রণী সংরক্ষণবাদীও হয়ে উঠেছেন। তাদের দৃষ্টিকোণ, কেবল প্রজাতির সৌন্দর্যই নয়, বরং জরুরি অবস্থাও তুলে ধরছে। প্রতিটি ক্লিকের মাধ্যমে আজ তাঁরা বিলুপ্তির দ্বারপ্রান্তে থাকা জীবন, বন্যপ্রাণী থেকে শীঘ্রই বিলুপ্ত হতে পারে এমন প্রজাতি এবং মানুষের চাপের ভারে ভেঙে পড়া বাস্তুতন্ত্রের ছবি তুলে ধরেন।
তাই এখন আলোকচিত্রীদের কাজ কেবল মহিমান্বিত বা বিরল জিনিস প্রদর্শন করা নয়, বরং কিছু ক্ষেত্রে তাঁরা পরিবেশগত সচেতনতা বৃদ্ধি, নীতিগত আলোচনার প্ররোচনা এবং জনসাধারণের সহানুভূতি জাগানোর কাজও করে চলেছেন । তাঁরা কখনও নির্মম ভূখন্ড অতিক্রম করেন, কখনও কখনও কয়েক সপ্তাহ বিচ্ছিন্নভাবে কাটান, সবকিছুই কয়েক সেকেন্ডের জন্য এমন একটি প্রাণীর ছবি তুলতে , যার দিন গণনা করা যেতে পারে বা দিন গননা শুরু হয়ে গেছে । এই তালিকায় রাশিয়ার আমুর চিতাবাঘ থেকে শুরু করে মরক্কোর নর্দার্ন বাল্ড আইবিস পর্যন্ত, কি নেই!! এইসব আলোকচিত্রীরা জলবায়ু পরিবর্তন, আবাসস্থলের ক্ষতি, শিকার এবং দূষণ থেকে বেঁচে থাকার জন্য লড়াই করা প্রজাতির রেকর্ড ছবি তুলেছেন।
ফ্রাঞ্জ ল্যান্টিং বন্যপ্রাণী আলোকচিত্রীর অন্যতম স্বীকৃত নাম। ফ্রাঞ্জ ল্যান্টিং একবার সুমাত্রায় একটি ওরাংওটাংয়ের ছবি তুলেছিলেন, যেটি শান্ত ও স্থিতধী হয়ে বুদ্ধিমত্তার সাথে ডালপালার মধ্যে দিয়ে উঁকি দিচ্ছে। সেই অদ্ভূত এবং অন্তরঙ্গ ছবিটি দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া জুড়ে বিপন্ন প্রাইমেটদের বিরুদ্ধে সংগ্রামের প্রতীক হয়ে ওঠেছিল। পাম তেলের বাগানের কারণে বন উজাড়ের শিকার ওরাংওটাংরা আমাদের গণনার চেয়েও যে দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে, সেই ছবি দেখে আমরা বুঝেছিলাম ।
ল্যান্টিংয়ের দৃষ্টিভঙ্গি কেবল প্রযুক্তিগত নয় বরং আবেগগত। তিনি বিশ্বাস করেন যে, মন পরিবর্তন করার জন্য, মানুষের মনের মধ্যে সকল জীবজগতের সাথে একটি সংযোগ অনুভব করা প্রয়োজন। নীরবে চরতে থাকা একটি হাতির ছবিতে, শিকারীর গুলি নাও দেখা যেতে পারে, তবে এটি দর্শকদের হাতিবিহীন একটি পৃথিবী কল্পনা করতে আমন্ত্রণ জানায়। এই আবেগপূর্ণ আবেদন প্রায়শই শিকার বিরোধী প্রচেষ্টা এবং আবাসস্থল পুনরুদ্ধারের জন্য সমর্থন জাগায়।
জোয়েল সার্টোরের আবার সময়ের বিরুদ্ধে দৌড়েত চেয়েছেন। ন্যাশনাল জিওগ্রাফিকের আলোকচিত্রী জোয়েল সার্টোর শুরু করা “দ্য ফটো আর্ক”-এর তাৎপর্য এবং তার স্কেলের সাথে, খুব কম প্রকল্পই মেলে। তাঁর লক্ষ্য, বিপন্ন অবস্থায় থাকা প্রতিটি প্রজাতির বিলুপ্ত হওয়ার আগে ছবি তোলা। এখন পর্যন্ত ১৪,০০০-এরও বেশি প্রজাতির নথিভুক্তির মাধ্যমে, তার সংগ্রহটি প্রাণবন্ত সৌন্দর্য এবং শান্ত হতাশার এক অত্যাশ্চর্য মিশ্রণ তৈরী করেছে।
কল্পনা করুন, একটি পাখি, স্পিক্সের ম্যাকাও, স্টুডিওর আলোর নিচে বসে আছে, তার নীল পালক জ্বলছে, যখন বন্য অবস্থায়, এটি বিলুপ্ত বলে বিবেচিত হয়ে গেছে । সার্তোরের এই প্রতিকৃতি পরিবেশের বিভ্রান্তি দূর করে দর্শকদের কেবল প্রাণীটির উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার সুযোগ দেয়। এই পদ্ধতিটি বৈজ্ঞানিক তথ্যকে ভিসারাল অভিজ্ঞতায় রূপান্তরিত করে। এমন ছবিই তো আমাদের ভাবায় : “আমরা কীভাবে এটিকে এই অবস্থায় আসতে দিলাম?”
ক্যামেরার পিছনে কিন্তু একটা নীতিশাস্ত্র রাখতে হয়।
শেষ ছবি তোলা এক ধরণের নীতিগত দ্বিধা ছাড়া কিচ্ছু নয়। কতটা কাছাকাছি? খুব কাছাকাছি কি? কোন পর্যায়ে গেলেই ডকুমেন্টেশন বিঘ্নিত হয়? বন্যপ্রাণীর উপর চাপ কমাতে দায়িত্বশীল আলোকচিত্রীরা সবসময় কঠোর নীতিগত নির্দেশিকা অনুসরণ করেন। তাই অনেকেই এখন সংরক্ষণ বিজ্ঞানীদের সাথে একযোগে কাজ করেন যাতে নিশ্চিত করা যায় যে তাদের উপস্থিতি তাদের সুরক্ষার লক্ষ্যে থাকা প্রাণীদের ক্ষতি না করে।
তাছাড়া, আলোকচিত্রীরা টেকসই পর্যটন, সুরক্ষিত এলাকা এবং জলবায়ু পরিবর্তনের বিরুদ্ধে পদক্ষেপের পক্ষে তাদের প্ল্যাটফর্মগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে ব্যবহার করছেন। তারা বোঝেন, যে কেবল অত্যাশ্চর্য দৃশ্যই যথেষ্ট নয়। এর সাথে শিক্ষা এবং পদ্ধতিগত পরিবর্তনের আহ্বানও থাকতে হবে।
সংরক্ষণের জন্য অনুঘটক জনসাধারণের ধারণা গঠনে চিত্রকল্পের শক্তি অস্বীকার করার উপায় নেই। ২০১৭ সালে, পল নিকলেনের তোলা একটি ক্ষুধার্ত মেরু ভালুকের ছবি ভাইরাল হয়ে যায়, যা জলবায়ু পরিবর্তনের প্রকৃত প্রভাব সম্পর্কে বিশ্বব্যাপী আলোচনার জন্ম দেয়। যদিও এর প্রেক্ষাপট বিতর্কিত। ছবিটি লক্ষ লক্ষ মানুষকে একটি অস্বস্তিকর বাস্তবতার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে। একইভাবে, ব্রেন্ট স্টারটনের একটি মৃত কালো গন্ডারের ছবি পুরস্কৃত হয় , যার শিং নির্মমভাবে উপড়ে ফেলা হয়েছে। এই ছবি চোরাশিকারের উপর জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এগুলি কেবল ছবি নয়। এগুলি আমাদের সম্মিলিত অবহেলার প্রমাণ, এবং কখনও কখনও, আমরা কী হারাচ্ছি তা দেখার আমাদের শেষ সুযোগ।
শুধু ডকুমেন্টেশন নয় আজকের বন্যপ্রাণী আলোকচিত্রীরা গল্পকারও বঠে। বেঁচে থাকা, অভিযোজন করার সাথে সাথে আশার গল্পও বুনন করেন তাঁরা । ভিটালের মতো কেউ কেউ নিজেদেরকে অভিবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে মিশিয়ে নিয়ে দেখান যে, কীভাবে সংরক্ষণ স্থানীয় জীবিকার সাথে ছেদ ঘটায়। শেষ পুরুষ উত্তরাঞ্চলীয় সাদা গণ্ডার, সুদানের সাথে তার কাজ, ২০১৮ সালে মারা যাওয়ার পর বিশ্বব্যাপী মনোযোগ এবং শোক কেড়ে নেয়, যা প্রজাতির কার্যকর বিলুপ্তির চিহ্ন। ভিটালের ছবিগুলি কেবল সুদানের মহিমান্বিত উপস্থিতি প্রদর্শন করেনি। তারা তত্ত্বাবধায়কদের, সময়ের বিরুদ্ধে লড়াই করা এক বিজ্ঞানী এবং অপরিবর্তনীয় ক্ষতির সাথে গণনা করা একটি বিশ্বের গল্প বলেছিল। এই গল্পগুলি অপরিহার্য, কারণ মানুষ যা বোঝে তা রক্ষা করে এবং তারা যা অনুভব করে তা তারা বোঝে।
যে পৃথিবীতে প্রায়শই বিলুপ্তি ঘটে, সেখানে বন্যপ্রাণী আলোকচিত্রীরা নির্বাকদের কথা এবং মুখ তুলে ধরেন। তাদের কাজ আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে সংরক্ষণ বিমূর্ত নয়। এটি জরুরি। এটি মানুষের চালিকাশক্তি। এটি এখনই প্রয়োজন।
তাই পরের বার যখন আপনি অনলাইনে বা কোনও ম্যাগাজিনে কোনও বিরল প্রাণীর আকর্ষণীয় ছবি দেখতে পাবেন, তখন নিজেকে জিজ্ঞাসা করুন: এটি কি বেঁচে থাকার মুখ নাকি বিপন্ন এবং বিদায়ী প্রতিকৃতি? এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, এই জ্ঞান দিয়ে আপনিই ঠিক করবেন যে এই সৌন্দর্য আর কখনও দেখবেন, না দেখবেন না।
যদি দেখতে চান, তাহলে শুধু ওয়াইল্ড লাইফ ফটোগ্রাফির জন্য দামী ক্যামেরা নিয়ে জলে জঙ্গল বেরিয়ে পড়লেই হবে না, সচেতন হতে হবে, সতর্ক হতে হবে, পৃথিবীকে বাসযোগ্য করে তুলতে আত্মসমালোচনা করতে হবে, নিজের অভ্যাস পাল্টাতে হবে, সর্বোপরি নীতি বিবর্জিত হলে চলবে না।
